#### 1
.

Последнее время ловлю себя на ощущении, что всё не так.

Что пропускаю, упускаю что-то очень важное.

Оно ускользает от тела, от глаз. От языка. От руки-языка.

Но оно здесь.

.
В моей жизни было два случая, когда любили не моё тело, а
нечто вне (помимо) него.
В начале 2000-х, когда мы с Михаилом Щербом
буквально писали тексты вместе.
Перемежая слова другого собой.
Потом даже издали книгу.
Но так никогда и не виделись очно.
До сих пор.
.
Вчера, слушая подкаст <памяти Андрея Левкина>
я всё понял.
Или скорее вспомнил.
.
Мне всегда очень нравились тексты Андрея.
И когда мне абсолютно опротивела поэзия
(я больше 10 лет ничего не писал):
я несколько месяцев писал прозу, в которой
просто хотел выговориться вне всяких законов и границ.
Написать что-то так: как оно само бы написалось.
Вот чтобы вооооообще ни о чём не думать, кроме
самого текста.
(Почти стать им).
Закончив, я 23 февраля 2018 года отослал её Андрею.
.
С тех пор мы постоянно обменивались текстами.
Как бы сверяясь друг с другом.
.
.
.
Честно.
Тогда я не понимал: что Андрей имеет в виду, говоря:
надо создавать пространство языка и время языка.
То есть : сразу создавая место языка.
Его мини-вселенную.
Со своими законами.
А не новый язык, которым я тогда бредил.
И что он, наконец-то, нашёл соратника в своих поисках.
И что не надо обижаться на людей, которые,
отрицая необходимость новояза, выдают
настоящему индульгенцию.
.
И да : конечно, мы оба соглашались, что
Storytelling умер. Да здравствует пост(нон)фикшн-проза!!!
Но какие же разные ничто-языка мы при этом имели в виду…
.
.
.
2 ноября 2022 года в 18:15
Андрей прислал мне «Уемногу».
С вопросом всего в одно слово: «Получилось?!»
И всё.
Вечер среды и ночь я не помню. Вернее,
помню их только через этот текст.
Сквозь него.
.
Я только курил и перечитывал этот текст.
Курил и перечитывал это текст.
Пил водку, курил, перечитывал и
полушептал этот текст.
.
Он нетерпеливо несколько раз переспрашивал:
Ну, как? Ну, как? Ну, как?
.
Триады-ничто-языка.
.
Потом добавил, что
лучшего и нового уже наверно не сможет написать.
Нет сил.
Да и смысла не видит.
Я тогда не обратил на это внимания.
Счёл кокетством.
.
Триады-ничто-языка.
.
Говорил, что : да : это нечто абсолютно новое.
Но пока не могу облечь это в слова.
.
Он кажется тоже был немного пьян.
И говорил, что мы ещё обязательно встретимся и выпьем
на презентациях наших книг.
.
С тем мы и уснули.
.
Мы так и не увиделись с Андреем никогда очно.
.
Триады-ничто-языка.
Они что делали?
Ну, что-то делали.



#### 4

.....
Мне кажется, мы
(нет, наше ничто-войны)
превращается
(нет, уже превратилось)
в одиночества
Василиев Кондратьева и Филиппова
Или даже Эзры Паунда
В последние годы жизни
(в последние годы после жизни)
После осознания себя ничто-языка —
глотком прямо во рту ставшим льдом
.....
Организованное сновидение
.
Какая-то кровь без себя, но в луче ничто
То есть: тень-ничто — это язык
Говорящ (горящ) внутри называния вещи
; внутри имени вещи
То есть: за — вещью
Время идёт наоборот
как речь внутри речи
Говорит: поспи, сестра; поспи, брат —
станешь мной
.....
Т. е.: здесь поэзия обрывается
(сбывается?)
.
Мне снится — Эзра Паунд в Венеции
После пятнадцати лет в психбольнице
Приезд к нему Аллена Гинзберга
Их разговор под вино и травку
.
Почему важно разрывать размышление фактом?
(приклеивая к телу звук раз____________грома)
Его запаздывание тогда — их совершенное одиночество
Абсолютный эгоизм — абсолютное одиночество-языка
Совершенный эгоизм-речи
.
(Гинзберг: <Кантосы — ништяк>. Паунд уничижительно говорит о своих текстах. И что не читал тексты Аллена. Эзра приглашает его на свой 82-й день рождения, и в десять вечера 41-летний Гинзберг в ослепительно-солнечной шелковой рубашке и с индийской гармоникой под мышкой уже стучится в дверь виллы поэта —чтение <Падения Америки> не производит на Паунда желаемого впечатления. <Я понял, что сел в лужу, — признается Гинзберг в дневнике, — и быстро прервал декламацию>………. Чтобы сгладить неловкость, он хватает гармонику и играет на ней, напевая, несколько стихов, восхваляющих Кришну-Гопалу).
.
Совершенное одиночество-языка?
Абсолютный эгоизм-речи?
(гомосексуализм-речи?) —
попытка само-аналитического, поверхностного письма — то есть
текста анализирующего себя прямо в процессе написания —
соединяет язык и персонажей в постоянную, непрерывную
смерть-читателя
.
И мы выливаемся у себя изо рта — не касаясь карниза воды
И церковь забегает в церковь и лежит там, как речь без тела
(; и без ничто-языка)



#### 5
.

И сказал Годар: <прощай, речь>

И как только — метафора и образ истончились до

коллажных предкадров крика (но не самого крика)

: мы услышали (мы ушли в) до-звук

, раскрывающейся во всех плоскостях мимозы

В звук зрения : прокалывающего жёлто-глазье

.
И мы вошли в этот дом
В его цвет
И в доме настало — будущее
Будущее-без-поэзии
(мы выбрасывали книги в окна, жгли и плясали вокруг)
(, крича: нет, это не Опернплац, нет-нет, мы над ним!!!)
Нас захлестнули песни без слов
Музыка больше не снилась нам, а
предлагала ходить с закрытыми глазами
Профессиональные плакальщицы на похоронах
просто плакали
Мы стали прекрасными тавтологиями
Причинно-следственность сгорела
Бросок костей Малларме стёрся (сбылся)
На гранях кубиков была пустота, чистота
Ничто-языка
Внутри ничто-языка было ничто-войны
И
Просто-тело сидело в саду
Потом вошло в дом и начало гладить меня
И мы слились
Потом мы музицировали
Пели <Hey Jude> без слов
Через ла-ла-ла
……..
А потом ты сказала:
— На самом деле, поэзию постоянно читает одна десятитысячная процента: 0,0001% (!!!) — примерно 700-800 тысяч человек Если, например, остров Крит или Манхэттен исчезнут — получим пулевое отверстие во времени равное ничто-языка — на 91-м году жизни, уходящий с помощью добровольной (разрешённой в Швейцарии) эвтаназии, кинорежиссёр последние 8 лет (с 2014) произносил: <Прощай, Речь> и <Книга образов> — и мы абсолютно все знали почему
…….
А потом ты ответила, смотря в окно, которое отражалось в зеркальном потолке:
— Ведь, что оплачено тобой — не может выше расколоться
И тела наши сплетённые ночью
напоминают деталь на картине Рублёва
: терновник у головы Человека или
Млечный путь на картине Ван Гога
.......
Странно было видеть нас одновременно: и здесь и сверху;
изнутри взгляда — ДО речи:
— Я была что-тебя: ничто-тебя: тобой
Зеркальной кожей твоей; рекой
И наше общее ничто-речи
было настолько точным, что
мы опять стали поэзией,
которая так нелюбила Годара

#### 6

.

И вот она летит в

себе-огня

меж

что и ничто-войны

Введенский весь

из критики

перегружает

русязык

и Ниночка Искренко

в:

красном-беге

.

И тут она
внезапно
понимает дадаизм
Весь сразу — как идею
: не создавать смыслы
снова и снова, а
быть матрицей,
протоплазмой-слов
, из которых
каждый сможет
в любой момент
собрать
свой
смысл
.
Смысл перестаёт
быть
общим местом
И временем
.
В его разрывах
мы можем
мерцать
не мерцать
мерцать
не мерцать —
это, кстати, очень противно;
тошнотворно (быть вне-ритма);
почти бессмысленно:
то есть выносимо,
если бы не
отсутствие скорости речи,
скорости называния вещей,
пустот меж ними —
.
внежизненность
отталкивает телесность,
притягивая тр@хнутую красоту
.
Только образы — вокруг
Образы образов образность
Накапливается во рту,
в зрении, в руках —
на краю, на границе тела
.
Кап
.
Кап
.
Кап
.
Ты всегда хотела стать водой
Свободой воды
И вот — ты отталкиваешься от воды
Её формы
Бесформенности её скорости
Иногда её льда
Тумана
Пара — парности её состояний; стен
.
Проходя свозь них
мы то — что раньше называлось несмерть
Но мы — Другое
Мы — лицо и грудь моря
; системы-моря; его живот
Мы — что угодно
(переходящее в Возвращения)
.
И годы не для длительности, а для ритма
стирания берега, ландшафта, городов
Для выхода в иное тело; волну
(допустим, Санкт-Петербурга, Петрограда, Ленинграда)
Допустим, мы — плотина-языка
Чей голод здесь сложнее, чем кристалл-снежинок
расшитых равновесием
, ветвящихся по краю ослепленья
.
Итого: их матрица — <словарь-ошейника> и <схема-зерна>
.
Версия: дадаизма никогда не было — потому что
суть детства — научиться забывать
Версия: как огонь вниз головой
Версия: как молчание, пытающееся обогнать себя
Версия: цветок — лишь отрезок языка


ОТМОЛЧАНИЕ

….
Снег который не может быть произнесён
Таким образом, заканчивается всё кроме теней предметов
Порядок руинирующих
(дель арте шепчет во сне: товарищи, пазолини чувствует на языке
сияние <нефти>): комедия масок отворачивается
; эмоция истощена, растащена инверсией
Силлабо-расшатанная-девочка,
держи руку: не опускай
пока можешь смотреть
(даже прикрыв глаза)
держи руку: не опускай
они смотрят на твой ритм
держи руку: не опускай
выше уровня сердца, горла, зрения —
.
она скоро станет пустотой-хлопка-ФЛАГА
.
Иногда
срезая кожуру яблока
по спирали
я чувствую лёгкое-тепло
.
Все в бешеном излиянии
(письмо стабилизирует структуру)
Попытка войти в разрыв
Оттаскивание означаемого от означающего
Центрифуги встают
(Извини, я здесь ничего не вижу: на кухне
из крана капает ритмизованная вода)
(Иногда я кладу под капли руку и сижу, смотря в окно)
Конфликт как устойчивая структура на границе дрейфа…
…
Разрывы
: видимо это и есть
: движение в тень листвы
: движение в центр листвы
: раскаченная реальность видит безо'бразные-облака
Реализовать отстранённость: выключить момент из речи;
Издаваемый китами звук
проигрывается в пустоте Торгового Центра
Издаваемый китами звук
проигрывается в пустоте металлургического завода
Речь-тела переносится во рту как захват
захват внешнего языка внутренним
двигаясь внутри границы, которая прилив
Какие-то сопротивляющиеся пространства
Качались за окном сдвинутые
Исцветая
Время приходит и ложится рядом
Допустим мы сожжём пафос и что?
Допустим любви нет, а мы целуемся при всех. И Что!!?
Допустим кто-то из нас предаст. И Что!??
Чур я пафос
Чур я пепел
Чур я предам:
Мы созданы переносить остановившееся
(мы: внешнее по отношению к остановившемуся)
(внешнее остановившееся)
Когда моё тело входит в воду: оно инструментализирует
ся: сотворяет соотворяет форму (форму времени) —
Когда я плыву: я скорость формы
: то есть ирония-сомнения должна возникать не напрямую, а как
(расстояние) животное-текста
…
она стояла, чувствуя (чудовищное?) молчание
на краю: федерации: неба: истории
не понимая
: она внутри или снаружи
крика: тишины: одиночества: крови
Каждую ночь ко мне приходит революция и говорит
: руки мои сделанные из земли
Каждую ночь ко мне приходит революция и говорит
: при прокалывании: прозрачное разжимается
Место пустоты просится на руки.
Место пустоты заполняется сильной долей.
Сильным песком. Сильной пустотой.
Место пустоты заполняется сильной музыкой.
Вагнер колеблется.
Смартфон сброшен в огонь. Стекло рвётся. Стекло рвёт.
Стекло рвётся, открывается, отрывается и летит.
В подколенное. В вывих. В младенца.
<зазор качелей: рамка: сломанные пальцы снега>
я: зашумляя:
разваливая белое
Это другой способ сказать: я заболела внутри традиции
Соль. Биение листьев в руке
: говорить пластами
: говорить опережающим землетрясением
Танцуя я: удваиваю смещение
Танцуя голой я: создаю исчезновение
внутри касания
: оттолкнись от белого
: наступи на мрамор
: беги внутри него
Имени огня че гевара расползается на принт и засвеченное
.
Это так далеко. Осень к тебе:
землю рубить топором
: оmerta распадается
Смешивая хохот и словарь: чайная ложечка стучит о фарфор:
Это так близко [отражается от] Это так близко
И вот отсюда: из этого места: монетка
серебряная монетка падая за кадром
поворачивает смешивает кино и дождь за окном;
: сигарета тушится в пепельницу на подоконнике;
: из-за кадра берётся стеклянный стакан с водой; пьётся;
: ставится перед камерой; полу-размытое ложится рядом;
: кажется, из бедра идёт свет;
: съёмка идёт частично через недопитую воду
: возня; борьба; возня; борьба
; мгновенное затемнение
: стакан пуст
: озноб трогает озноб
Анти-Артюр-Рембо: <воздух ада требует гимнов>
: когнитивная эстетика
: пустой дождь
: пустое одиночество
: пустое время
: как теракт, который дышит сквозь гром; сквозь теракт
: я не люблю яблоки; они кажутся мне словами в дождь
Место речи: неуместность;
чужбина как родина; родина как неуместность;
<зеркало будды>
Война: отвращение белого от оси малокровия;
качнувшись на языке кровь зачёркивает себя; -стоимость;
совращение белых одежд: говорить замыкая снег;
замыкая бессонницу; замыкая сегодня; замыкая инсомнённого
.
Тело обезвоженное послесловием: экскалибур: меч в камне
Убирая руки из кругового огня
симметрия летит
Иногда тело моё: полностью язык кораблей; Троя как государство
Иногда корабли: снег, непрерывно идущий во мне, который
я ощущаю как застывшую фотографию звёздного неба
[время и его причина; вязкий вакуум]
Моя слюна: это газетный шрифт
: [снятие метафоры] с ещё живой революции
Мой сленг-бит мёртв, а я ещё нет.
В доме холодно: сумерки федерации.
Огонь за окном в саду: чистый, резкий, почти бесшумный
, подсвечивает тень дерева на полу, на стенах, на потолке
перетекающую
сломанную изнутри
сломанную к себе
соединённую в сломанный огонь
в разных плоскостях стен-света
: <по-моему, это уже проявление социопатии беньямина>
Заслон
Растащенное: промежутки между вещами: карта их движется
внутри лица
; ландшафт, просыпайся: я хочу, чтобы ты кричал как
колокол или «скорая» в утреннем тумане
(между собором Богоявления Господня и метро Бауманская)
(между символом и структурой)
(отсечение ландшафта)
; образ края: мне снится разорванность
В этом сантиметре, я отрицаюсь
В этом сантиметре распределённость трахает боль как приём
: как мы оказались внутри тавтологии-гор (?)
.
В этом сантиметре вопрос режет вопрос:
усталость понимает, что она форма и не ждёт
Цейтнотная вода
Абстракция захлёстывает нас с головой
Ветер отвлечения
Послежизнь тела квалифицированная (запомненная) как искусствофилия
, лёжа на груде рыб я чувствую задыхание
Лолита осточертевшая Гумберту Гумберту птица
Бинарная, с разорванным языком, вне логического порядка памяти
… она выходит из соцсети как из рыбы
<Нечто внутри Джона Малковича>
... внезапно две женщины (они явно-незнакомы)
останавливаются на выходе из метро на улицу, отталкивая улицу
одна открывает зонт
вторая спрашивает
— это что: снег с дождём?!
открывающая пожимает плечами, выходя
Визуальное рассыпается
, ощупывая сразу всё
, требуя подтверждения социально-про(и)говорённым
Я прохожу сквозь них
анализируя про себя
: я люблю тебя, социально-отражённое-равновесие
(пригвождённое к месту)
(пригвождённое через-паузу)
Ты моя влево-вывернутая речь
: ты моя господствующая высота собранная вниз
; ангелы существующие между вещей
; расстояние вложенное в угол зрения
идти под разделённой водой
.
фрагментация
пульсации
слово <мерцание>
Женщина стоит посреди улицы
подставляя экран смартфона под дождь:
только по кратким вспышкам света вокруг
стало понятно, что она фотографирует снег с дождём снизу
(зайдя за угол я украла идею)
Подсмотреть, где находится скорость
по отношению к своему нетелу
(я запомнила, что эта женщина была красивой)
(я тоже хочу быть очень красивой по отношению к пересечению селезнёвской улицы и 3-го самотёчного переулка, к прохожим на светофоре внутри дороги, внутри января, к постстуктурализму, к книгам в рюкзаке: «после-словиям» виктора лапицкого, «это» ингер кристенсен; к сыну и дочерям, укравшим мои глаза; к предощущению снега)