***

______ со сменой локации мир становится значительно более свободным и

интерактивным. оказываясь среди скал, с неудовольствием осознаём

собственную смертность – падения с уступов имеют свои ощутимые

последствия. постепенно начинаем сталкиваться с классическими

геймплейными элементами, погружаясь в процесс поиска ключей и чтение

случайно найденных схем. несколько пустующих домов, машина, молчащая

из-за невозможности уловить радиочастоты, случайно обнаруженные в

обелиске спички. некоторые детали окружения по функционалу напоминают

чеховские ружья: пока что они просто существуют в фоновом режиме, но

есть ощущение, что они ещё сыграют свою роль; снопы сена, например,

выглядят как отличное убежище на случай непредвиденной опасности, на

худой конец – как источник огня и топлива.

______ с вершины уступа видим церковь иеремии – в бинокль она выглядит

особенно эффектно. двигаясь в её направлении улавливаем едва различимое

женское пение, и тут же находим его источник: белёсый силуэт невысокой

девушки смутно виднеется на чернеющем пике скалы слева от дороги.

протагонист приветствует её, но она в ответ замолкает.

______ по пути быстро осматриваем небольшое, камерное кладбище. на

могильной стороне никого нет, даже тех, кто там должен быть упокоен:

интересующее нас погребение зияет мрачной, ничем не прикрытой пустотой,

что, разумеется, оставляет много вопросов. несколько скупых инициалов на

деревянных крестах ответов на них не дают.

______ разговор со священником оборачивается очередным

сюрреалистическим эпизодом: пока иеремия мнётся, пытаясь найти нужные

слова для оправданий, из-за его плеча выныривает уже виденная нами в

сцене с пожаром зловещая фигура в шляпе; ничего хорошего такое

знакомство, очевидно, не сулит, но пока что этот персонаж не вредит нам

напрямую, лишь периодически агрессивно хватает за руки и нашёптывает

какие-то туманные угрозы, неприятно выпучив глаза. внешне он немного

похож на хрестоматийное изображение дьявола.

______ пока мы выясняем, что к чему, солнце опускается за горизонт. это

происходит быстро и внезапно, поэтому охватившая мир темнота поначалу

кажется оглушительной. вместе с заданием «заночевать в дедовом доме»

приходит осознание того, что вернуться прежним путём не получится: найти

ровную дневную дорогу не представляется возможным, область

перемещения ограничивается со всех сторон то могильными плитами, то

отвесными скалами, то невесть откуда взявшимися заборами. приходится

спускаться в лощину, которая в светлое время суток была заполнена

молочно-густым туманом.

______ в небольшом овраге происходит первая действительно интересная

встреча. как только мы приближаемся к очередной тёмной глыбе, он

внезапно заливается ярким огненным светом, и мы замечаем какое-то

медленное движение. на фоне вспышки пламени от земли отделяется, как бы

восставая, некая антропоморфная фигура с вытянутой головой. поначалу

кажется, что у существа лошадиная или козья голова, что было бы, в целом,

ожидаемо для ночного духа, однако, начав рассматривать его в бинокль, мы

обнаруживаем, что он представляет из себя оживший сноп сена, неторопливо

передвигающийся по скалам. между прутьями соломы можно разглядеть

лицо, похожее на маску. мы вооружаемся вилами, заботливо забытыми кем-

то у камня.

______ несколько муторных внутриигровых часов проводим, наблюдая за

перемещением ночных существ. с одним из них приходится вступить в

небольшую пугливую битву, и так мы обнаруживаем уже вторую смертность,

внешнюю. попутно открываем для себя такое явление как страх. страх – это

всегда звон колокольчиков, всегда ускорение времени, всегда появление

еловых ветвей у границ окоёма. страх – лицезрение движения там, где его по

всем законам божьим быть не должно.

______ выходим к дедову дому, формально осматриваем помещения в нём.

обилие фотокарточек, в каждую можно вглядеться, погрузиться, послушать.

зеркало в ванной комнате внезапно становится источником ночного кошмара

наяву: настенная плитка начинает ходить ходуном, собственное лицо

искажается и чернеет, взгляд оторвать практически невозможно, за спиной

проявляется неизвестный силуэт. заканчивается всё так же резко, как

началось, и при повторной попытке вызвать наваждение уже не получается.

______ ставим на окно охранную свечу. ложимся спать, и с удовольствием

обнаруживаем, что хотя бы сейчас этот сон не рождает чудовищ.

***